一件好的玉雕作品，应根据玉石的料质因材施艺，确定造型、题材与雕刻的处理手法。复杂的主题固然能发挥玉石耐精雕的特长，但简也可以表现特玉石的自然质地。繁要以简相衬，才愈增其茂；简如以繁相托则愈觉其精。繁与简，如同其他许多相关联的技法概念一样，是对立、统一的。没有繁就无所谓简，没有简也就无所谓繁。
在我创制的玉雕作品中，以和田白玉居多。和田白玉的质地细腻、柔和富有羊脂般的光泽。怎样来表现玉石的耐雕性和质地美，成为首要考虑的问题。但完美的玉料是少之以少。一件工艺品，一眼看去最引人注意的往往是材质的美，这种美是直觉的，然后是工艺品的造型和题材。繁琐的内容，复杂的加工工艺，可以使作品表现得非常精细，但加工过度精细，也会走向反面，破坏材质的美。一件好作品的设计，可借鉴中国画绘画的章法，即密不通风，疏能跑马。如我制作的白玉《五乐升平》双圆链瓶，以工整的双瓶以主体，五子绕瓶弄乐吹萧，简练端庄圆涧的素瓶，利用俏石制作的孩童、饰物刻划精巧细致，整件造型优美，构图疏密得当，在香港珠宝拍卖会受到追捧。
对和田玉的艺术加工，我以为保持它的质地美是一个非常重要的问题。因为和田玉的质地细腻，含油脂而不透水，色彩白不清浮，抛光出来的大面光泽十分柔顺、温和，让人赏心悦目，爱不释手。所以保持一定的大面是必须的。但只注重质地美，而不加以艺术的创作加工，那玉石只不过是一块美玉，它并不是一件艺术品。因此，艺术加工是必须的，精巧的构思是完美作品的必需。
三、繁与简在作品上运用
和田仔玉体积大的并不多，中与小的居多。那怎样利用原料的耐雕刻性来塑型呢？在玉雕设计创作上，常常利用原材料的厚度来考虑造型，即用复杂的工艺手法琢制链条挂件，活动的链条提拉起来，既充分地利用了厚度，又使原来不大的外形得到有效的增大。大造型在原材料上得到新的突破，大的飞跃。
链条能成功地塑造外形，精雕的装饰是必需的。如：链条挂件上的提头，主体旁的装饰物龙头、兽头、花卉等等。这些饰物可雕琢得细致、玲珑富有动感。大面是能稳定主体，表现玉的质地美，动态的线条美，会使作品形神兼备。
艺术创作的特点是静中有动，繁中有简，疏中有密。玉器的创作也不例外，遵循艺术创作的特点，才是作品成功的条件。白玉作品中，链条、装饰物的工艺复杂，琢制的精细和主体大面中表现出的材质美的完美结合，充分体和现了繁与简的共存。 |
